HecklerPlay: les pierres trouvent l'exil

2024 Auteur: Ethan Spencer | [email protected]. Dernière modifié: 2023-12-17 09:03

Ce jour-là, en 1972, le double album "The Exile On Main Street" des Rolling Stones a été classé n ° 1 du classement britannique et a cimenté "That Stones Sound", qui a été plébiscité par de nombreuses personnes, mais n’a jamais été amélioré. L’héritage de ‘L’exil’ est visible dans les postures d’Aérosmith et des Black Crowes, ainsi que dans le blues de The Black Keys et plus encore.

Il a semblé qu'il a fallu un tas de mecs anglais pâteux pour comprendre les racines de la musique américaine, pour les traduire pleinement en sténographie blanche.

Avec 'Exile', les Stones ont pris du soul, du country, du blues et du rock 'n' roll et les ont tous fusionnés dans une soupe gluante. et, très très proche de tomber en morceaux.

Complétant leur contrat avec le voyou Allen Klein, les Stones s’attachent à peaufiner les titres de leur nouvel album, qu’ils avaient gardé à l’abri des sessions précédentes. Auparavant, ils avaient été contraints de donner à Klein des chansons telles que "Brown Sugar" et "Wild Horses" issues des sessions de Sticky Fingers.

Désormais libéré de Klein et confronté à une facture fiscale énorme, Mick, Keef & Co a décidé de devenir des hors-la-loi et de fuir. Ils ont quitté l'Angleterre avant que le gouvernement ne puisse mettre la main sur leurs avoirs, tous installés dans diverses régions de la France. Le convocateur de la villa Nellc? Te de Keith Richards à Villefranche-sur-Mer commencera à enregistrer.

En utilisant la célèbre Mobile Recording Unit, les Stones ont pu adopter une approche plus laxiste en matière d'enregistrement, sans se laisser enchaîner par un emploi du temps d'un studio, laissant ainsi le groupe rester éveillé pendant des jours et enregistrer à sa guise, en utilisant les pickmeups et les friteuses disponibles pour eux.

Bien sûr, l’appétit du groupe pour le blues et le rythmique n’était égalé que par leur penchant pour être totalement foutu en l'air.

C'est au cours de cette période que Keef a découvert à quel point il consommait de l'héroïne et que des milliers de dollars de ce produit disparaissaient dans son sang, aidés et encouragés par des personnalités telles que William S. Burroughs, Gram Parsons et Marshall Chess. Tel était le penchant de Parsons pour se faire dopé, il était? demandé de quitter Nellce? te afin que les Stones puissent assouplir leur célèbre éthique de travail.

Les fondations ont été posées à travers le brouillard narcotique, avec des pistes supplémentaires et des overdubs chez Sunset Sound Recorders à Los Angeles.

La disparité du processus d’enregistrement, ainsi que de la vie privée du groupe, a donné lieu à un produit final confus et confus qui a suscité des critiques mitigées. Certains critiques se sont plaints de la saleté et de l’insaisissabilité des mélanges, étalés sur quatre faces indulgentes de cire. Pourtant, les fans du groupe ont entendu quelque chose de différent. C’était un groupe qui a peut-être été une épave, ce qui bien sûr n’a fait qu’ajouter au feuilleton qui sera ensuite apprécié par des groupes comme Fleetwood Mac lors de la sortie de «Rumours», mais c’est un groupe qui a la garde basse. C’était ce que les gens avaient ressenti de plus près des Stones depuis qu’ils avaient disparu dans leur bulle de célébrités composée d’épouses glamour, de toxicomanies, de drogues et de jets privés.

Ce joueur de long, déchiré et effiloché (vous voyez ce que nous avons fait là-bas?) Était trop en lambeaux et imbécile pour ceux qui y pensaient trop. Pour tout le monde, c'était immédiat, lâche et rempli du funk que les Stones menaçaient toujours de tenir. La production d’ongle noir et noirâtre n’ajoute qu’un élément supplémentaire, à l’instar de la folie insensée de Sly et du film «There’s A Riot Goin» de la famille Stone.

Keef a noté:

«Quand il est sorti, il ne s’est pas particulièrement bien vendu au début, et il a aussi été presque universellement réparé. Mais au bout de quelques années, ceux qui avaient écrit les critiques en disant que c’était une merde, l’affirmaient comme le meilleur album au monde.

En 2003, Jagger n’était toujours pas sûr que l’album dise:

“Exile n’est pas l’un de mes albums préférés… Quand j’écoute Exile, il contient certains des pires mélanges que j’ai jamais entendus. J'adorerais remixer le disque, pas seulement à cause des voix, mais parce que généralement, je trouve que ça sonne moche."

Ce métis d'un album a grandi dans la stature, étant finalement considéré comme un chef-d'œuvre. Cependant, même s’il manque parfois la finesse de "Pet Sounds" ou de "Revolver", "Exile" est un instantané du rock "n" roll en transition. Les amateurs de blues étaient une race en voie de disparition, prenant le pas sur le côté pour les enfants soul et disco sur le point de prendre la relève. David Bowie montait au sommet avec son interprétation biaisée de la pop. "Exile" était le dernier cri des années 60, étant le punk tacheté à côté du rock géant du stade de Led Zep.

Il montrait enfin des Stones qui ne se préoccupaient plus de leur propre image (paradoxalement, en créant une image complètement différente sur laquelle Keef s’appuie toujours fortement), écartant ainsi la nécessité de faire de cet assassin un célibataire et renonçant à la dû faire des albums pour quelqu'un d'autre qu'eux-mêmes.

Richards:

«Les Stones étaient arrivés à un point où nous n'avions plus à faire ce qu'on nous avait demandé de faire.À l’époque où Andrew Oldham nous a quittés, nous avions terminé notre temps, les choses changeaient et je n’étais plus intéressé par le numéro un dans les charts à chaque fois. Ce que je veux faire, c’est de la merde. Si c’est bien, ils l’obtiendront un peu plus tard."

'Exile on Main St' reste le disque le plus déconcertant, sexy et incohérent d'un groupe d'ivrognes qui, malgré tous les obstacles, ont réussi à le trouver en eux-mêmes et à se débrouiller assez pour faire les meilleurs disques coupé à la cire.

Si quoi que ce soit, le disque est l’épitaphe de Keef. Le dernier grand album de R & B avant qu’il passe le relais à Jagger qui, à l’exception de quelques instants de Goat’s Head Soup, ne capturerait plus jamais That Stones Sound de musique soul délirante et déchirée.

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